Julieta

Télévision : 22 avril 2022 à 22:45-00:30 sur Chérie 25

film : drame

Sur le point de quitter définitivement Madrid, Julieta, professeure de littérature classique de 55 ans, rencontre par hasard Bea, une amie d'enfance de sa fille Antía. Bea a rencontré Antia quelques jours plus tôt. Bouleversée, Julieta renonce à partir et décide d'écrire à sa fille à propos d'un secret trop douloureux pour être révélé. Une fois sa confession écrite, elle ne sait où l'envoyer. Sa fille l'a quittée à l'âge de 18 ans et, depuis une douzaine d'années, Julieta n'a plus la moindre nouvelle d'elle. Elle l'a cherchée par tous les moyens possibles, mais les résultats de cette recherche confirment qu'Antía reste pour elle une parfaite inconnue... - Critique : Julieta, la cinquantaine, et son compagnon s’apprêtent à quitter Madrid pour le Portugal. Mais quelqu’un, dans la rue, parle à Julieta de sa fille, qu’elle n’a pas vue depuis des années… Almodóvar atteint toute l’intensité romanesque dont il est capable, avec cette histoire gigogne brouillant les époques, un peu comme une fuite en avant dans le passé. Le train, théâtre au début d’une disparition bouleversante, puis décor récurrent, est aussi la métaphore du vrai sujet de ­Julieta : le passage du temps, la fugacité des liens, l’évanescence des êtres, qui apparaissent puis s’éclipsent de nos vies, parfois sans un mot. À cette gravité, le maître espagnol donne une traduction étrangement séduisante. Pour évoquer les années 1980 et la prime jeunesse de l’héroïne, il ressuscite la merveilleuse débauche chromatique de sa ­période Movida. Quand elle devient une autre femme, transformée par le chagrin et les remords, il passe avec brio d’une ­actrice à une autre dans la même scène, qui rappelle les métamorphoses de Tippi Hedren dans Pas de printemps pour Marnie. Quant à la maison de pêcheur qui abritera le mariage de Julieta, c’est d’emblée une image mentale, aussi attirante qu’annonciatrice de naufrages… Jusqu’à sa conclusion abrupte, qui suggère une transmission de la culpabilité, le film fascine par cette alchimie entre la noirceur désenchantée du fond et l’éclat rédempteur de la forme.

Année : 2016

De : Pedro Almodóvar

Avec : Adriana Ugarte, Daniel Grao, Darío Grandinetti, Emma Suárez, Inma Cuesta, Joaquín Notario, Michelle Jenner, Pilar Castro, Poza Nathalie, Priscilla Delgado, Rossy de, Susi Sánchez

Julieta

Télévision : 15 avril 2022 à 21:05-22:55 sur Chérie 25

film : drame

Sur le point de quitter définitivement Madrid, Julieta, professeure de littérature classique de 55 ans, rencontre par hasard Bea, une amie d'enfance de sa fille Antía. Bea a rencontré Antia quelques jours plus tôt. Bouleversée, Julieta renonce à partir et décide d'écrire à sa fille à propos d'un secret trop douloureux pour être révélé. Une fois sa confession écrite, elle ne sait où l'envoyer. Sa fille l'a quittée à l'âge de 18 ans et, depuis une douzaine d'années, Julieta n'a plus la moindre nouvelle d'elle. Elle l'a cherchée par tous les moyens possibles, mais les résultats de cette recherche confirment qu'Antía reste pour elle une parfaite inconnue... - Critique : Julieta, la cinquantaine, et son compagnon s’apprêtent à quitter Madrid pour le Portugal. Mais quelqu’un, dans la rue, parle à Julieta de sa fille, qu’elle n’a pas vue depuis des années… Almodóvar atteint toute l’intensité romanesque dont il est capable, avec cette histoire gigogne brouillant les époques, un peu comme une fuite en avant dans le passé. Le train, théâtre au début d’une disparition bouleversante, puis décor récurrent, est aussi la métaphore du vrai sujet de ­Julieta : le passage du temps, la fugacité des liens, l’évanescence des êtres, qui apparaissent puis s’éclipsent de nos vies, parfois sans un mot. À cette gravité, le maître espagnol donne une traduction étrangement séduisante. Pour évoquer les années 1980 et la prime jeunesse de l’héroïne, il ressuscite la merveilleuse débauche chromatique de sa ­période Movida. Quand elle devient une autre femme, transformée par le chagrin et les remords, il passe avec brio d’une ­actrice à une autre dans la même scène, qui rappelle les métamorphoses de Tippi Hedren dans Pas de printemps pour Marnie. Quant à la maison de pêcheur qui abritera le mariage de Julieta, c’est d’emblée une image mentale, aussi attirante qu’annonciatrice de naufrages… Jusqu’à sa conclusion abrupte, qui suggère une transmission de la culpabilité, le film fascine par cette alchimie entre la noirceur désenchantée du fond et l’éclat rédempteur de la forme.

Année : 2016

Avec : Adriana Ugarte, Daniel Grao, Darío Grandinetti, Emma Suárez, Inma Cuesta, Joaquín Notario, Michelle Jenner, Pilar Castro, Poza Nathalie, Priscilla Delgado, Rossy de, Susi Sánchez

Evanescence: Embracing The Bitter Truth

Prime Video : 5 juin 2021

Les rockers multi-platine Evanescence retracent leur parcours à travers la conception et la création de leur nouvel album, The Bitter Truth, au milieu de la pandémie mondiale de COVID-19.

De : Adam Jones, ALJ Innovations

Avec : Amy Lee, Nick Raskulinecz, Tim McCord, Will Hunt, Troy McLawhorn, Jen Majura, Troy McLawhornr

Evanescence - Synthesis Live (Blu-ray + CD) - ...

DVD/Blu-ray : 12 octobre 2018

Année : 2018

De : P R Brown

Avec : Evanescence, Amy Lee, David Campbell, Susie Seiter

Evanescence - Synthesis Live (DVD + CD) - DVD

DVD/Blu-ray : 12 octobre 2018

Année : 2018

De : P R Brown

Avec : Evanescence, Amy Lee, David Campbell, Susie Seiter

Julieta

Télévision : 3 novembre 2017 à 08:35-10:10 sur Canal +

film : drame

Récit à tiroirs, tourbillon de couleurs et chronologie sans boussole : Almodóvar sort le grand jeu, pour dire la fragilité des liens entre les êtres. - Critique :

« Merci de ne pas me laisser vieillir seule » : Julieta, la cinquantaine, répète mot pour mot ce que son compagnon vient de lui dire, au milieu des cartons. Ils sont d'accord pour quitter Madrid ensemble, à jamais, et s'établir au Portugal. Mais en un instant, tout bascule : quelqu'un, dans la rue, parle à Julieta de sa fille, qu'elle n'a pas vue depuis des années. Comme d'autres rechutent dans l'al­cool ou la drogue, elle s'abandonne soudain à l'obsession de revoir son ­enfant, devenu une femme. Elle rompt avec son compagnon, se réinstalle seule à Madrid et replonge dans le passé... Les fans du Pedro Almódovar mature (disons depuis Tout sur ma mère) apprécieront cette superbe entrée en matière : après la parenthèse trop légère des Amants passagers, retour à l'intensité romanesque et au portrait de femme, avec la promesse d'une histoire gigogne, mélangeant les époques.

Il y a pourtant un défi invisible derrière cette maîtrise : le cinéaste épris de rebondissements mélodramatiques adapte, cette fois, Alice Munro, écrivaine canadienne plutôt versée dans l'infime et le quotidien. Pour accumuler les munitions qui lui sont nécessaires, Almodóvar assemble, donc, plusieurs nouvelles et condense leur trame, sans craindre le trop-plein. D'où un récit comme une fuite en avant, mais dans le passé. Le sentiment de culpabilité est l'inattendue force motrice du film. Julieta l'éprouve très jeune, après le suicide d'un homme, inconnu, qu'elle avait refusé d'écouter. De cette épreuve naît finalement un grand amour, charnel et consolateur, lui-même défait, des années après, dans la certitude, cette fois inconsolable, d'une nouvelle faute.

Le train, théâtre de la première disparition, mais aussi de la première nuit d'amour, est un décor de cinéma par excellence, habité, ici, par les fantômes de Hitchcock — L'Inconnu du Nord-Express, La Mort aux trousses, Une femme disparaît... Almodóvar en tire des scènes magnifiques, proches du songe, avec vue sur la nuit hantée, à travers la vitre. Mais le train est aussi la métaphore du vrai sujet de Julieta : le passage du temps, la fugacité des liens, l'évanescence des êtres, qui apparaissent puis s'éclipsent de nos vies, parfois sans un mot. Non seulement l'héroïne voit, au fil du récit, se volatiliser son amoureux et sa fille, mais la chronologie affolée du film, avec ses flash-back, accélérations et ellipses, montre des personnages rattrapés par l'âge, les accidents et la maladie. Tout raconte que l'existence est une succession de pertes et d'adieux informulés.

A cette gravité, le maître espagnol donne, toujours, une traduction étrangement séduisante. Pour évoquer les années 1980 et la prime jeunesse de Julieta, il ressuscite la merveilleuse débauche chromatique de sa période Movida. Quand elle devient une autre femme, transformée par le chagrin et les remords, il passe d'une actrice (Adriana Ugarte) à une autre (Emma Suarez) dans la même scène, élégante et suave, qui rappelle les métamorphoses de Tippi Hedren dans Pas de printemps pour Marnie. Saisissante aussi, cette virtuosité à faire parler, instantanément, les lieux, telle cette maison de pêcheur, qui abritera le mariage de Julieta : d'emblée, c'est une image mentale, aussi attirante qu'annonciatrice de naufrages... Avec sa conclusion abrupte et amère, qui suggère une transmission de la culpabilité, le film s'éloigne des réussites consensuelles du cinéaste comme Parle avec elle ou Volver. Mais il fascine par cette alchimie entre la noirceur désenchantée du fond et l'éclat rédempteur de la forme. — Louis Guichard

 

En compétition à Cannes.

 

Lire aussi notre interview de Pedro Almodóvar (Télérama nº 3460).

Année : 2016